空白

如果你看过《怒》或《小偷家族》那种把社会议题包装成情感漩涡的日式剧情片，再看《空白》会感到一种截然不同的沉静。老爷子那个眼神，从一开始的愤怒慢慢变成空空洞洞，太戳人了。如果你看腻了善恶分明的道德剧，想感受现实里那种说不清道不明的憋闷，《空白》会陪你坐上好一阵子。如果你受够了非黑即白的故事，这部片会让你反复回味那些没说出口的话。父亲（古田新太 饰）面对女儿失踪后无处不在的“善意”指点，从愤怒到麻木的转变几乎全靠眼神与肢体完成——他攥紧超市购物袋的指尖、在警局走廊上突然停住的脚步，都比台词更有重量。古田新太撑住了全片最重的那几场情绪戏——不是在哭喊，而是沉默时喉咙微微颤抖、手指无意识地攥紧购物袋的那种痛。

电影《空白》突显现代人与人的关系、家庭羁绊与媒体的真实面目，什么是真的？谁是正义？思绪在意想不到的地方朝着危险方向上被放大，反映了现代社会。登场角色们，在爱和恨的尽头呈现出全体受害者与加害者的样子，将乍看愤世嫉俗的题材混用讽刺的黑色幽默的手法来描绘。　　这一切的开端始于一个商店盗窃未遂事件，一名女中学生在超市的化妆品柜台被店主看到偷东西而逃离现场，但一出国道就发生车祸事故身亡。女学生的渔夫父亲添田充坚信“女儿不可能偷东西”，让怀疑加剧，并追捕了事故的相关人员。另一方面，由于父亲的压力与媒体报导的加温下，让事故契机的超市店主青柳直人，开车的女驾驶陷入混乱与自我否定。

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