法比安

与《巴比伦柏林》这类宏大时代悬疑剧相比，《法比安》选择了一条更私人、更破碎的路径——导演多米尼克·格拉夫用黑白胶片和跳切剪辑，让1930年代的柏林像一叠被风吹散的明信片，法比安的目光在咖啡馆、妓院和报社之间游荡，旁白和画面始终隔着一段疏离的距离。适合那些愿意沉下心感受历史褶皱里普通人呼吸的观众，看完你会默默重新看一遍自己手里的咖啡杯。他爱上了演员兼妓女柯妮莉亚，而拉布德是犹太人，正目睹纳粹势力在街头蔓延。汤姆·希林演得特别对味，有场戏他对着镜子发呆，眼睛里的疲惫和迷茫让我愣了好久。莎斯琪亚·罗森道尔也贡献了自然到几乎不像表演的互动。汤姆·希林扮演的法比安总是带着一种清醒的疲惫感，他的眼神和微微驼背的站姿比台词更能说出角色的处境。

1931年的柏林。一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影。生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀。只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所。他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离。他等待着体面的胜利，却没有真正相信它。他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西。她成了他崩溃生活中的一缕希望。尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战。多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战。他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁。这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解。

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