很可能是魔鬼

《很可能是魔鬼》与同类探讨青年虚无主义的影片不同，布列松拒绝用心理独白或情绪爆发来呈现绝望，而是将镜头对准主角Monnier机械的日常：反复数钞票、听录音带、注视水面。适合那些厌倦了套路化青春片、愿意在克制到近乎枯燥的影像中慢慢咀嚼存在主义绝望的影迷——前提是你受得了长达十分钟的公园长镜头里只有风吹树叶的声音。和《四百击》里安托万的叛逆不同，这里的主角连愤怒都放弃了，只剩下一种冷静的、数学般的自我毁灭。适合那些不怕沉闷、愿意在压抑中寻找共鸣的人——尤其是你也曾觉得世界像一只漏气的气球，却不知道哪里在漏风。 布列松的镜头冷静得像手术刀，很少给演员特写面部表情，反而大量拍摄手部动作、脚步声、开关门的声响，让观众自己拼凑情绪。 这部电影没有传统情节高潮，更像一篇影像论文。

该片以回忆的方式记叙了一个忧郁的巴黎青年人努力寻找现代大都市生活的意义和生命的故事。他在宗教，政治中找不到幸福和生活的理由，甚至在他自己身上也找不到。于是他把时间花在两个女人的身上，希望这样能够永久联系在一起。

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