广岛之恋

如果你正在犹豫要不要看，我可以告诉你：这部电影的叙事像一场半梦半醒的独白，雷乃用碎片化的剪辑和画外音，让你在广岛的废墟与内韦尔的地下室之间来回坠落。这部电影不适合追求情节快感的观众，但若你对现代主义电影的结构实验感兴趣，或想观察雷乃如何用剪辑制造心理时空的坍缩，它会提供极佳的范本。适合对电影语言敏感、愿意接受叙事断裂感的观众，尤其推荐给那些厌倦了“用故事讲道理”、更想看“用镜头讲心理”的影迷。影片适合那些不介意放弃线性情节、愿意感受情绪而非逻辑的观众——尤其如果你是文学或哲学爱好者，会更能体会这种“记忆即存在”的表达。黑白画面配上杜拉斯式的自言自语，整部电影就跟做梦似的。他们看似在谈情说爱，实则各自背负着战争留下的烙印——她的记忆里有个死去的德国士兵，他的记忆里是原子弹爆炸后满目疮痍的街道。

1957年，法国女演员（埃曼纽尔•莉娃）来到日本广岛拍摄一部宣传和平的电影时，邂逅当地的建筑工程师（冈田英次），两人在短暂时间内忘记各自的有夫之妇、有妇之夫身份，产生忘我恋情。　　然而因为广岛这块土地的特殊性，两人在激情相拥时，女演员脑海中总会闪现若干有关战争的残酷画面，建筑工程师也常令她回忆起她在战时于法国小城内韦尔与一名德国占领军的爱情。电影拍摄结束后，被纠缠的女演员感觉自己唯一能做的，是在有限的时间里，更加投入地把身体交于建筑工程师。

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