在月光下

故事是这样的：几个在琐屑日常里打转的普通人——修表匠、小摊贩、工厂工人，因为一把旧怀表的意外出现，各自藏在岁月里的秘密开始轻轻冒头：有人想借它找回失踪的亲人，有人想靠它弥补对孩子的亏欠，有人则想用它了结一桩压了半辈子的心事。影片没有声嘶力竭的争吵，只是用大量空镜和静默的特写，描绘了衰老在熟悉与陌生的边缘徘徊时的无力感。导演没有把故事拍成一场闹剧，反而捕捉到了街头巷尾那些稍纵即逝的真实烟火气，以及孩子们之间那种不用言语却能心领神会的默契与狡黠。演员不是那种“很会演”的样子，Hossein演补鞋匠时，蹲在地上擦鞋的背影驼得像株老槐树，指甲缝里全是泥；Fereshteh演妈妈，看见儿子攥着皱巴巴的纸币递过来时，眼睛先湿了，又赶紧别过脸去擦窗台，连袖口都没动——像极了我们身边那些“把爱藏在笨拙里”的人。它讲的不是“如何反抗”，而是“如何在没光的地方，自己养出一点月亮”。 没有台词哭喊失去，只有月光偷偷爬进窗棂，落在熨斗滑过的针脚里。

2001年戛纳电影节影评人周单元最佳影片奖　　2001年东京国际电影节最佳导演奖、评审团奖　　神学院学生赛耶德·哈桑即将升职做牧师，偏偏在就职典礼之前他的礼服被一个小男孩偷去了。于是他追踪到一个边远的郊区，那里的居民生活贫苦，从未见过牧师，对此知之甚少。最后，赛耶德学会了重要的一课：在宗教教义与艰难的生活现实生活存在着鸿沟，而这样的差异需要用情感去填补。雷萨-米尔卡瑞米导演在东京国际电影节致词时特别强调，他想告诉大家其实伊斯兰教是很爱好和平的宗教，而且也反对恐怖主义，并不是一种带暴力色彩的宗教。　　与我们同根同种的亚洲人拍的这片子里，处处使我觉得亲切熟稔。年轻人憨憨而不知所措的表情、学校长者官腔却不乏真情的训导、暗淡而陈旧的店铺、城市角落里最卑微的人群、缓慢的生活，这一切都像是我们自己在成长路上所经历所看见过的。　　他们多诚实，伊朗的贫困与落后历历地显现出来。可我敢说，这片子能打动的绝不止我一个人，也不止我们这些亚洲人。描绘贫穷而非展示贫穷，坦陈伤口而非哀矜伤口，伊朗的导演实在胜过我们某些所谓著名导演太多。

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