洛可兄弟

1960年的《洛可兄弟》与同时期意大利新现实主义作品不同——维斯康蒂没有止步于记录底层艰辛，而是将家庭悲剧拍出了古典歌剧的庄严。导演擅长用空间调度勾勒人物心理：米兰灰暗的公寓与南方故乡的田野形成视觉对立，长镜头随兄弟间的争吵缓慢移动，将家庭内部的权力消长具象为物理距离的变化。适合喜爱新现实主义后期心理化转向、或对阶级流动与家庭伦理冲突感兴趣的影迷。影片用灰冷的米兰街景和空旷的拳击台，营造出角色被命运围困的窒息感。兄弟之间的爱、嫉妒与牺牲，被导演压缩在几个连续的空间（拳击台、天台、火车站）里反复对位，形成近乎轮回的压迫感。适合喜欢意大利新现实主义余韵、对家族伦理和阶级困境感兴趣的观众——尤其那些不介意两个半小时慢热叙事的影迷。

帕荣迪家族男丁新旺，可惜生在贫穷的农村，于是，母亲决定带着四个儿子北上，来到米兰投奔先一步到达的大儿子文森（Spiros Focás 饰）。兄弟们的到来给文森造成了不小的麻烦，他被房东赶出住所 ，只得和一家人挤在冰冷的地下室。虽然日子过得清贫，但是兄弟五人在一起，也算是其乐融融，二哥西蒙（尼瓦多·莎瓦特利 Renato Salvatori 饰）拳击手的职业让三弟洛可（阿兰·德龙 Alain Delon 饰）跃跃欲试。 　　妓女娜迪亚（安妮·吉拉尔多 Annie Girardot 饰）的出现打破了一家人平静的生活，她隐瞒了和西蒙的露水情缘，倒是与洛可越走越近。东窗事发后，失去理智的西蒙在洛可面前玷污了娜迪亚。心碎的洛可离开了家人，将痛苦发泄到了拳击事业上，竟意外的获得了成功。与此同时，作为前辈的西蒙却在烟酒中渐渐荒废了事业。然而，兄弟二人之间的感情纠葛并没...

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