大树之歌

看《大树之歌》像在听一位老友慢慢讲述他半生的故事。松米特拉·查特吉的表演收敛而富于层次，尤其是车站认出儿子时那场戏，他仅通过颤抖的手指和压低的下颌线就完成了情感转折。莎米拉·泰戈尔饰演的阿普尔娜，仅凭一场在门框内整理纱丽的背影就完成了从新娘到怨妇的过渡。查特吉演的成年阿普，眼神里同时装着落魄作家和慌张父亲的两种疲惫，而泰戈尔饰演的妻子用几个细微的低头动作就演出了婚姻里温柔的妥协。没有戏剧化的冲突，只有男人在打字机前焦躁地挠头、女人默默修补破洞的纱丽。松米特拉·查特吉把穷书生的倔强与脆弱演得毫不刻意，而莎米拉·泰戈尔初登银幕时的少女神态，像一阵风扫过燥热的加尔各答。

本片是阿普三部曲（大路之歌、不屈者、阿普的世界），第一部是与生长的地方的联系，第二部是与父母的联系(在第二部里，阿普的父母相继弃他而去)，第三部是与爱人和孩子的联系。全片最突出的地方，是以一位不满十岁的少年的视线界来观赏人类与大自然生活的共通性。 　　“阿普三部曲”奠定了萨雅吉雷在印度电影发展史上崇高艺术地位。 萨雅吉雷的电影是很难定位他的电影类别及风格。但可确定的是他的电影是印度传世经典之作，具有文学艺术价值，他具有普世价值的电影故事，永远深值人心。 　　日本名导演黑泽明(Akira Kurosawa)对.萨雅吉雷有极中肯的评价：如果我们泠静深沈的观察，了解人类对爱的演进，在萨雅吉雷的电影中你必有所感动和共呜，.萨雅吉雷电影是电影工业的指标。 　　印度电影大师萨蒂亚吉特·雷伊的《阿普三部曲》，曾荣获戛纳电影节最佳人文纪录片奖。三部电影每一部都自成佳作，它们以朴...

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