白骆驼

和同期的《黑骏马》《悲情布鲁克》等草原题材相比，《白骆驼》的叙事更“钝”——它不靠激烈的戏剧冲突推动，而是用大量沉默的、近乎纪录片式的长镜头，拍骆驼在沙丘上缓缓行走时脖颈两侧肌肉的颤动，拍汤那饰演的蒙族女人每日取水时木桶勒进掌心的纹路。汤那饰演的女主角从头到尾没怎么化妆，脸上全是风沙和汗痕，但她跟白骆驼之间那种沉默的依赖感特别真——有一场戏她跪在沙地里给病驼喂水，手抖得让人心里发酸。与《黑骏马》等同类影片强调诗意抒情不同，它更接近一部“反奇观”的西部片——没有马群奔腾的激昂配乐，反而用大量固定长镜头记录人与骆驼在戈壁上的沉默行走，沙粒被风卷起的纹理都清晰可辨。它不讲大道理，就让你体会草原上那些割舍不掉的情分，看完会想安静待一会儿。整部片子最动人之处，在于把“人与动物相互支撑”拍成了平等的共生关系，而非单向的依附。这部片子更适合想静一静的人看，比如熬夜后需要放空、或者怀念童年那种慢悠悠时光的观众。

60年代初，一场罕见的持续三年的自然灾害席卷中国的大江南北。数千名孤儿来到内蒙古大草原上，他们被分配到各牧民家中，度过困难岁月。 年轻漂亮的姑娘苏日娜从乡政府领回六个孩子，驾着马车赶回家。她为孩子们换上新蒙族衣服，教他们吃手扒肉，并给每人起了个蒙族名字。 苏日娜的男朋友巴图为了能建一个大蒙古包与她结婚而在外地打工，他偶尔回来看到六个孩子，很不理解，让她只留下一个，将其余的送走……

相关搜索：