四重奏

嘿，推荐一部老片子《四重奏》。这部电影适合喜爱细腻心理刻画、不依赖戏剧化冲突的观众，尤其是对那些藏在下午茶与丝绸长裙下的暗流感到兴趣的人。阿兰·贝茨则把丈夫的虚伪演得恰到好处：他一边弹着肖邦，一边用“艺术”“自由”的词汇包裹自己的占有。剧情不算复杂，但那种“退一步是海，进一步是深渊”的窒息感，像午后漫长的日光，晒得人头皮发麻。伊沃里擅用缓慢的推轨镜头与克制的正反打，将人物之间的权力拉扯藏于精致的茶杯与窗帘褶皱之间——阿佳妮饰演的玛丽亚从初来乍到的游离到逐渐陷入被操控的痉挛，其脆弱中带着神经质的肢体语言，与玛吉·史密斯表面优雅、暗含掌控欲的嘴角微颤形成鲜明呼应；阿兰·贝茨则用低沉的声线和若即若离的凝视，将男性艺术家的占有欲伪装成救赎。丈夫是风度翩翩的艺术评论家，妻子则是沉默优雅的画家。

　　匆忙浮躁的都市中，四个与音乐相关的男男女女看似偶然般地邂逅了，他们分别是第一小提琴手卷真纪（松隆子 饰）、大提琴手世吹雀（满岛光 饰）、中提琴手家森谕高（高桥一生 饰）以及第二提琴手别府司（松田龙平 饰）。仿佛是对音乐的共同志向，他们组建了名为“甜甜圈洞”的四重奏乐队，暂时落脚于别府家位于轻井泽的别墅，过起了与世隔绝的人生。然而四个人终究无法超脱世俗存在，除了最基本的吃饭问题，每个人似乎都被各自的秘密所牵扯纠缠。其中雀与真纪“邂逅”的原因，恰恰正是因为真纪丈夫的不辞而别。
　　雪花飘落，寒风萧瑟，四重奏的悠扬旋律荡涤且治愈着他们每一个人的心……

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