扒手1959[电影解说]

布列松用极简的笔触剥离了所有戏剧化的修饰，只留下扒手行窃时那近乎仪式感的动作特写。这种“反戏剧化”的冷静，恰恰是布列松对“存在主义”最精微的注解——当人被现代社会异化为工具，犯罪不过是另一种形式的“自我确认”。布列松摒弃了戏剧化的表演，让马丁·拉萨尔用一张冷峻而迷茫的脸，将偷窃变成了一种带有仪式感的舞蹈，尤其是那段配合着弦乐的行骗蒙太奇，节奏感令人窒息。适合在某个下着雨的午后，关掉手机，独自看完。这导演是真绝，全程没几句台词，就靠手部特写和走路节奏把那种偷窃的仪式感拍得像跳舞一样，冷冰冰的特带劲。镜头始终贴着马丁的手——那只反复练习夹钱包的手，像钢琴家练音阶般机械、虔诚。

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