女人城[电影解说]

费里尼深谙梦境与现实的互渗，在《女人城》中，他将狂欢节式的喧嚣与虚无感进行蒙太奇式的拼贴。影片深入剖析了“多余人”卡萨诺瓦的幻灭感，对于痴迷后现代拼贴、关注都市边缘人群或喜爱费里尼结构实验的观众，此片提供了一次迷狂而冷峻的文本细读体验。影片运用色彩斑斓的符号学语言，将马斯楚安尼设计的电影场景与后世的现实生活无缝交织，利用时间跳跃与空间并置，隐喻现代都市的荒诞与欲望的异化。伯娜丝·斯戴杰斯饰演的“裸体圣母”成为核心图腾，以极致的色欲象征扭曲的救赎，演员们则以近乎癫狂的表演承载起这股狂乱的想象力。影片并未遵循线性叙事，而是通过一系列精神崩溃与狂欢的独角戏串联，揭示人物被社会礼教压抑的原始欲望。 ★。

人到中年，纳珀拉斯（马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni 饰）开始体会到了人生的无奈和命运的无常。一日，在一列火车上，纳珀拉斯遇见了一个长相美艳的女子，他深深的为女子的美艳所着迷，女子似乎也对纳珀拉斯颇为中意，正在两人情意绵绵之时，女子却突然走下了停止的火车，惊讶的纳珀拉斯尾随其后。 　　追随着女子的脚步，纳珀拉斯来到了一家大饭店，走进饭店，展现在纳珀拉斯面前的是一个名符其实的“女人城”。在这座女人城里，纳珀拉斯经历了一番充满了痛苦的奇异旅程，在质疑、拷问和折磨之间，纳珀拉斯早已经无法分辨，这里的一切究竟是梦境还是现实。

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追剧网网友评论：不吹不黑，女人城[电影解说] 很多地方太随便了。看到一半已经没什么期待，画面不错但故事跟不上。有空可以当背景音，认真看就算了。