原野神驹

约翰·福特在《原野神驹》中展现了他对西部叙事节奏的精准把控——影片以摩门教移民的迁徙为主线，采用线性旅程结构，将群体困境与个人抉择交织在广袤的纪念碑谷地貌中。本·约翰逊演的特拉维斯话不多，可每次他替弱小的孩子出头、默默守望车队时，你准会跟着松一口气。喜欢老派西部片的自然不用多说，就算你平时不看西部片，冲这实打实的景儿和人情味儿，也值得翻出来瞧瞧。约翰·福特拍西部片就是有本事，镜头里全是辽阔的旷野、马车队的烟尘，节奏慢悠悠的，像在跟你讲故事似的，不赶时间。这片子适合那些愿意在漫长迁徙中体会人性微光的观众——没有轰轰烈烈的英雄，只有一群被烈日晒透脊背的普通人，在泥泞和枪声中互相搀着往前走。整个车队要穿越干旱的荒漠和危险的峡谷，既要应付恶劣天气，还得提防附近印第安人的动向。

　　两个年轻的漂泊者带领一列摩门教马车来到圣胡安山谷，在旅途中遇到了凶残者、印第安人、地理和道德挑战。

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