她与他1963

羽仁进在《她与他》中展现了日本新浪潮特有的纪实美学：手持摄影与长镜头贯穿始终，刻意规避传统戏剧冲突，用大量生活化场景的堆叠来呈现都市男女的疏离。适合那些厌倦了线性叙事的影迷，或对“亲密关系中的权力微表情”感兴趣的观众：你会发现，真正的压迫从不靠台词宣告。左幸子用细微的皱眉、停顿的呼吸，让观众感知到角色在平庸婚姻中积压的孤独感，冈田英次则用克制的肢体语言演出了丈夫的疏离。影片以碎片化的日常场景和跳切剪辑，打破传统线性叙事，手持摄影营造出私密的纪录感，将婚姻中难以言说的疏离具象化为反复出现的窗框、雨伞等意象。丈夫冈田英次把自尊心演得入骨——明明需要帮助，却偏要用刻薄话把人推开。冈田英次演丈夫，整天埋头工作，俩人面对面吃饭却谁也不说话，那种沉默比吵架还让人难受。

　　広大な団地アパートのある東京の郊外。石川直子、英一夫婦はこのアパートに住んでいる。ある朝直子はバタヤ集落の燃えている音で目がさめた。白い西洋菓子のようなコンクリートの城壁に住む団地族、それと対照的にあるうすぎたないバタヤ集落。直子はブリキと古木材の焼跡で無心に土を掘り返す盲目の少女をみつけた。その少女は、夫の英一の大学時代の友人でこのバタヤ集落に住む伊古奈と呼ばれる男が連れている少女であった。犬のクマと少女をつれていつも歩いている男。服装はみすぼらしいが眼は美しく澄んでいた。長い金網のサクで境界線を作った団地とバタヤ集落とは別世界の様な二つの世界であった。夫を送り出したあとコンクリートの部屋で弧独の時間を送る直子に、眼下に見えるバタヤ集落の様子は、特に伊古奈という男は意識の底に残った。直子は夫を愛するように全ての人間を愛する事に喜びを感じていた。だから伊古奈にも、盲目の少女にも、クリーニング屋の小僧にも同じように善意をほどこした。直子の世話でバタヤから転業させようとした伊古奈は、社会から拘束されない今の自由さから離れられず、あいかわらず犬と少女を連れて楽しそうに歩いていた。そんな伊吉奈をみる直子の心は、単調な、コンクリートの中で他人の目を気にする自分達夫婦の生活に深い疑問をもち、夫との間に次第に距離を感じてゆくのだった。...

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