扒手1959

看《扒手》的时候，我全程屏着呼吸——不是因为动作片那种刺激，而是布列松的镜头太“干净”了，干净到每一个掏钱包的细节都像在做手术。主演马丁·拉萨尔并非职业演员，他那种木讷而专注的气质恰好贴合主角米歇尔：偷窃时的流畅近乎优雅，被捕后的茫然又透着自省。你会发现自己盯着那些特写，手心出汗，比主角还紧张。导演用大量特写聚焦手指、锁扣、钱包这些冰冷物件，让观众像旁观一场外科手术般凝视扒窃过程。这片子太特别了，全片没啥大起大落的情绪，镜头就爱盯着主角那双手，怎么掏钱包、怎么溜走，看得你大气不敢出。日记体的画外音与突然的留白剪辑形成独特的节奏，迫使观众自行填补情感空隙。

　　影片以日记的形式呈现。无所事事的年轻人米歇尔（马丁·拉萨尔 Martin LaSalle 饰）在赛马场目睹了一个小偷偷窃的全过程，他被小偷那自信优雅的手法所吸引遂即加入了偷窃的勾当。爱读书，坚持虚无主义哲学思想的米歇尔坚信偷窃是一种手指的芭蕾，一场完美的行窃就像一场精彩的行为艺术。米歇尔有一个久违的病重的母亲，在去探望的时候结识了一直照顾他母亲的邻居珍妮（玛莉卡·格林 Marika Green 饰），漂亮的珍妮唤醒了米歇尔心中沉睡已久的感情。米歇尔被警察盯住了，警长虽然三番五次的给了他改过自新的机会，但米歇尔依旧沉迷于他的“艺术”中无法自拔，很快，米歇尔被捕了。
　　珍妮来狱中探望米歇尔，她向他袒露了自己的真情，米歇尔在泪水中猛然醒悟，当生命中还有所爱的人存在，生活就不会是一片虚无。

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