浩劫1985

相比《辛德勒的名单》等剧情片用戏剧冲突重建历史，《浩劫》拒绝一切资料片和画外音，把摄像机对准幸存者、旁观者和施害者的脸，听他们断断续续地回忆——一个火车调度员谈起运送犹太人的日常语气，一个理发师颤抖着描述剪掉女尸头发的细节。听着幸存者西蒙·斯雷尼用平静语气描述毒气室的气味，而镜头久久凝望空无一人的铁轨，我突然意识到，最恐怖的不是他流了泪，而是他根本没流泪。但正是这种近乎残忍的克制，让每一个细节都扎进心里：一个理发师回忆给女人们剪发时的手势，重复到停不下来；波兰农民指着田野说“他们就在那棵树后面被枪决”，语气像在聊天气。那些普通人讲述时的停顿、眼神放空、突然的沉默，比任何戏剧冲突都更让人喘不过气。长镜头下，火车铁轨延伸向树林深处，受访者西蒙·斯雷尼与理发师波迪克雷尼克在重复的追问中不断崩解又重组回忆——这种近乎强迫性的叙事节奏，让每一段证词都成为刺向麻木的利器。西蒙·斯雷尼在讲述特雷布林卡灭绝营时，突然中断的沉默长达数十秒，那种断裂感比一切控诉都有力。

　　本片探讨二战期间欧洲的犹太人大灭绝，这部主题、形式、范围均博大宽广的电影巨著，是我们每个人应当看的作品。
　　从记忆和历史的角度看，《浩劫》与其它反映犹太人大灭绝的作品相比，在证词的强烈程度和历史的严谨上高出一筹。克罗德·朗兹曼在13年间经常寻找事件和地点的真相。
　　《浩劫》既是出色的历史文献，详尽描绘着纳粹灭绝机器，也是一首长长的诔词，将观众带入形而上的体验，带到野蛮的根源。
　　《浩劫》包涵着庞大的记者工作，在调查和采访方面堪称典范，但它又不只是报道。它同时也是电影巨著（尤其是其剪接），将数十个小时的采访以相互回答、相互碰撞、相互衔接的方式组接起来，一再询问“为什么”却永远得不到答案，因为恐怖已无公度。克罗德·朗兹曼说：“《浩劫》这部影片有关死亡的绝对性，而与幸存者无关。活下去是另一个故事。”

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