新超人 第一季

### 《新超人 第一季》观影推荐：当古典英雄主义遭遇叙事实验 迈克尔·维加尔在1993年的这部剧集里，没有选择用爆炸镜头或科幻特效堆砌超能感，而是将克拉克·肯特的“双重身份”拆解成一场持续的叙事拔河——白天他是《星球日报》那个总慢半拍的小记者，笨拙地用眼镜遮挡氪星眼神；夜晚则化身为紧身衣下的“真理维护者”，却始终在“拯救世界”与“融入人类”间摆荡。 如果你厌倦了好莱坞式的“爽感闭环”，想看一部把“英雄主义”拆成“普通人的挣扎”的剧集；或者想在九十年代的影像里，寻找那种“用细节堆出来的真实感”——这部《新超人》会是比“爆米花特效片”更扎实的选择。 演员层面，迪恩·凯恩并未将克拉克塑造成“完美圣人”：他会在主编质疑报道真实性时据理力争，会在洛伊斯·莱恩（特丽·哈彻 饰）调侃时流露孩子气的窘迫；莱恩·史密斯饰演的反派莱克斯·卢瑟更绝非脸谱化恶徒，其对“人类命运应由科技主宰”的偏执，实则是对克拉克“外星干涉”的焦虑投射。不同于日后DC宇宙的史诗化堆砌，这里的氪星之子更像个“没学会隐藏锋芒的闯入者”：他会在大都会新闻台因冒失犯错被主编训斥，会在小酌时向朋友吐槽“超能力有时只是帮倒忙”，甚至会在拯救完摩天楼后蹲在便利店买打折可乐——这种“把英雄拉回人间”的写实笔触，让超级性与日常性的冲突成了叙事核心。迪恩·凯恩的表演尤为精妙——他甚少用夸张肢体强化“神力”，反而以眼神躲闪、剃须刀停顿等微动作，刻画出克拉克在“普通人”与“超人”间的身份撕裂；特丽·哈彻饰演的露易丝则背离传统“被拯救者”模板，指尖夹着烟质问克拉克“你究竟隐瞒了什么”的场景，用台词锋利度直接击穿超级英雄剧集的性别刻板印象。比如克拉克·肯特在《星球日报》的实习日常，不是炫酷的英雄救场，而是蹲守市政厅听证会记录的笨拙；与露易丝·莱恩的对手戏也摒弃了漫画式的浪漫噱头，用两人对“真相”的迥异执念（她追新闻真相，他藏身份真相）制造叙事张力——这种“把神话拆成生活碎片”的手法，让超人的“神性”不再高不可攀，而是像每个初入社会的年轻人一样，在身份认同里蹒跚。

　　作为“美国式英雄”的代表，“超人”其实从未离我们远去。至少在电视上如此。这部连续剧是在1993年由美国华纳兄弟影视集团推出的,到1997年为止一共拍了四部,和中国广大观众见面的只是其中的两部。1993年，ABC电视台播出了电视版本的新超人，现在红透荧屏的“绝望的主妇” 泰瑞海切尔是该剧的女一号。该剧叙述了克拉克进入大城市工作以及和露易斯的感情故事，并以此为故事主线，更多的强调了“新超人”作为人的真实感情与谈吐举止，再加上新的拍摄手法和科幻成分，它的播出影响了很大一批年轻的观众。在第四季中，Lois和Clark最终走进了幸福的婚姻殿堂。当然在结婚的前后还是有一些波折，他们的生活总是这么充满惊心动魄的刺激。当他们终于历经重重磨难走到一起的时候，又有新的状况发生了。超人的生物性与地球人不同，因此即便他们夫妇两个都非常想要个小孩子...------木小北

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