阿玛柯德

嘿，跟你说，《阿玛柯德》这片子太有意思了！它不像一般电影讲完整故事，而是像翻旧相册一样，一段段零碎的回忆拼起来——小镇的春天、学校里荒唐的老师、海边疯疯癫癫的集体舞……费里尼把现实和幻想搅在一起，看得人又笑又发愣。你看着看着就发现，这些夸张到变形的日常，全是导演对家乡的深情。 适合什么样的人看呢？心里还装着点少年荒唐事儿的、不嫌弃电影碎碎叨叨的、能忍受意大利人民大喊大叫的——点杯酒，窝沙发里，就当提前过个嘉年华吧。适合愿意跟着镜头漫无目的游荡、能欣赏荒诞诗意的观众。严厉的父亲、疯癫的母亲、古怪的叔叔、痴迷美国电影的教师、在广场上招摇的妓女……所有人的生活都像一场永不落幕的嘉年华，有狂欢、有争吵、有幻想，也有大雪中悄然逝去的温柔。适合喜欢《天堂电影院》那样怀旧氛围、偏好松散叙事而非强冲突的观众，也适合想看看七十年代意大利人如何把贫穷过成诗的人。

◎1975奧斯卡最佳外語片　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。

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