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剧集并没有为了煽情而让角色崩溃大哭,而是通过大量生活化的细节来展现这种状态。作为一部40集的长剧集,它没有采用传统的单线发展,而是采用了一种“切片式”的群像描写。
剧情推进到中后段,40集的篇幅给了故事足够的容量去挖掘人物性格的复杂性。女主角在面对职场边缘化和家庭内部危机时,没有歇斯底里地大吼大叫,而是选择了一次次隐忍后的重新出发。
不像现在的古装剧里衣冠楚楚的宫斗,这里的衣服有褶皱,有油渍,甚至还有磨损的边缘。
很多国产剧喜欢把人物塑造成非黑即白的圣人,但《好好的时代》里的角色大多灰头土脸。这部剧没有用华丽夺目的特效去堆砌架空世界,而是把镜头对准了烟火气十足的现实生活。这种焦虑感是真实的,不是靠嚎啕大哭表现出来的,而是通过她在地铁上啃着冷掉的便当,对着副驾驶上孩子考砸的试卷发呆来体现的。
它讨论的“好好生活”不是鸡汤,而是承认生活的一地鸡毛,然后依然选择把它们一根根捡起来,扎成掸子,扫去灰尘。 剧中有一个细节让人印象深刻:林婉作为一名纺织厂的挡车工,每天要在轰鸣的车间里待上十几个小时。前半段着重描写邻里之间的温情,谁家做了红烧肉,总会给隔壁端一碗;水电费要凑钱交,大家能把你我分得清清楚楚。