秋天的童话1987

提到1987年的香港电影，大多数人脑海里首先浮现的可能是王家卫的迷离光影，或者是成龙动作片里的满身泥泞。
钟楚红饰演的阿菊，就像那个时代的大多数离港女性，带着对未来的迷茫和对故土的眷恋。没有回头，没有挥手告别，只有一个背影和空气中残留的樟脑丸味道。 不同于传统粤语长片那种无论悲喜都铺张阔气的背景，这部电影最大的特点在于它的“穷”。

镜头对准的不是摩天大楼里的灯红酒绿，而是布鲁克林地铁站那满地的落叶，是救济粮发放中心前排着长队、脸色蜡黄的人们，是空气里永远挥之不去的寒意。 这种“穷”是写实的，也是写意的。 影片里最令人印象深刻的，并非生离死别，而是那些琐碎到近乎生活流细节。多年后回想，曾江与翁倩玉的这段婚姻早已化为尘土，但《秋天的童话》里那个布鲁克林的背影，却因为那份真实的粗粝感，至今还在影迷的记忆里鲜活如初。

那个长镜头里，他笨手笨脚地在缝纫机前踩着踏板，踩坏了几块布料，急得满头大汗，只为给远在美国的爱人做件秋衣。 小时候看这段，只觉得是悲剧，觉得阿蟹傻。与钟楚红那种沉稳、隐忍的美不同，阿金是火辣的、直率的。当她在海边对着钟楚红哭诉，又对着钟保罗饰演的“十三妹”撒娇时，你会觉得这就是生活最原本的样子——琐碎、吵闹，却又充满了生气。

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那句经典的台词——“下个秋天，当你收到我的信，我就回去了”，听起来像是孩子气的赌气，实则是中年人最后的妥协。那是两个漂泊在异乡的人，在茫茫人海中抓住彼此的瞬间。那一年，周润发和钟楚红的光芒太盛，衬得那段爱情像是在夹缝中生长的小草，虽然坚韧，却始终带着一种凄美的残缺。