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这种含义上的延伸,恰恰契合了当下很多人内心的某种焦虑。当我们凝视“那山那水”时,我们实际上是在寻找那个失落已久的、质朴的自己。如今身处钢筋水泥的城市森林,那座山反而成了心中最柔软的角落。山里石头缝里长出的树,山崖上吹过的风,那是土地最原本的纹理。
它往往与童年紧密相连。这种非确定性的指代,反而为观众留出了巨大的想象空间。现在的年轻人大多生活在钢筋水泥的丛林里,面对的是霓虹闪烁的夜景。比如南方山区的清晨,雾气不是被风吹散的,而是像牛奶一样在山腰上慢慢沉淀,青黑色的瓦片嵌在湿润的灰色里;比如黄昏时的水边,倒影里不只有夕阳,还有几根随风摇晃的枯草。
最后,“那山那水”其实是一种情感的容器。但这四个字作为文化符号,其内涵远不止于一部电视剧。它特指2002年播出的同名电视剧,改编自曾散文名篇。剧中没有惊天动地的权谋斗争,也没有奢靡浮夸的特效堆砌,故事发生在大山深处,讲述了一位名叫马春风的女知青在荒凉岁月里的坚守。